潛行凶間

《潛行凶間》在美國開畫時勝過《叛諜狂花》，我認為不但票房應該勝過，從創意角度、導演手法、動作設計等各方面評價，《潛》片是大師，《叛》片只是優良的工廠產品，屬於兩個級別。
用這兩個純商業動作片做比較，可以明白什麼叫大師作品。首先是劇本原創意，原創意的意思是推動故事發展的因素完全創新，即使從前有人用過，但也從來沒有被演繹的那麼深入徹底、痛快淋漓。《叛》片的情節靠一位潛入 CIA的蘇聯間諜來牽引，有什麼原創性？《潛》則講夢與現實的世界，重點則是夢中有夢。我老婆看完《潛》片後，好像充飽了電， High到上天，原因就是影片中的夢中夢，她曾有過相同經驗。《潛》是純幻想片，但幻想片可以令觀眾完全信服，這叫寫作技巧。首先，主角一定是一位令觀眾同情的悲劇人物，他的悲傷、他的思念，觀眾完全感同身受，有了這個基礎，再幻想虛構的情節，觀眾都容易接受。很多動作電影，只顧鋪排動作，主角則像機械人，缺乏感情刻畫，令觀眾入戲無門，這種片子上畫十部死十部。《潛》的動作設計與《叛》相比，《叛》一味強調主角是打不死的，而《潛》強調的是人的脆弱，追逐主角的歹徒一個一個犧牲，主角自己也險死還生，觀眾看得心驚膽跳。影片《阿凡達》中，主角在真實世界中是一位殘廢軍人，但在幻象世界中卻是一位矯健能飛的英雄，這時候反過來對比他的殘疾，更顯得令人遺憾難過。只要觀眾為主角感到難過，故事就可以天馬行空地進行下去。