電影中的象徵

有一天早上在避風塘拍攝一條漁船，內容是說：郭富城扮演的兒子發財了，去探望還住在小艇上的母親鮑起靜，母子之間有一段感人的對白。這場戲可以在船艙裏拍，但是船艙很狹窄，人在裏面只能躺、跪、坐、爬，就是不能站。在船頭演這場戲也可以，但是兩個人乾乾地站在船頭做什麼呢？我對着那艘小艇看了又看，慢慢我明白了問題所在，我考慮的不應該全是拍攝的方便，一個畫面在腦中逐漸形成：郭富城坐在艙門外，鮑起靜坐在艙門內，兩個人離得很近，伸手就可以摸到，但又離得極遠，因為是隔了一道門。這是一個象徵，已經發財的兒子與母親之間有一層無形的隔膜，除非兒子把鞋脫掉重新走進狹小的船艙，否則兒子無法重新回到母親的懷抱。這個象徵在劇本裏是沒有的，電影中，象徵是一個重要的表現手段。比如兩夫妻吵架，後來和解了，或者主角大病一場後重新恢復了健康，導演可能會安排角色做一個拉窗簾的動作，把陽光放進來，霎時，原本陰暗的房間變得一片明亮，恰當地烘托出角色的心情與處境。這種心理上的描寫豐富了電影的厚度，增加了觀賞的趣味。我看過的電影中印象最深刻的一個象徵畫面，是描寫一位重病病人死裏逃生的，導演安排一只蒼蠅掉進病床旁的水杯裏，蒼蠅沿着吸管掙扎着爬出來，九死一生，但是活過來了。這位導演叫基斯諾夫斯基，後來拍了《紅》、《白》、《藍》。